On the occasion of the 100th anniversary of Cage ’s birth this year, numerous of his works were performed at MaerzMusik 2012, and it must be said that to many adhered the patina of the past.
The orchestral piece 103, in which the musicians render their sounds with great calm and freely within a certain timeframe, no longer shone in the light of the New, but only glowed rather dully.
The audiotape piece Williams Mix, a pioneer work from the early 1950s for which Cage categorized sounds according to their origin and then intercut them, now seems like an archeological media artifact.
www.goethe.deIm Rahmen der MaerzMusik 2012 wurden aus Anlass von Cages hundertstem Geburtstag in diesem Jahr zahlreiche seiner Werke aufgeführt und vielen dieser Stücke haftete die Patina des Vergangenen an.
Das Orchesterstück 103, bei dem die Musiker ihre Töne mit großer Gelassenheit frei innerhalb eines bestimmten Zeitfensters vortragen sollen, glänzte nicht mehr im Schein des Neuen, sondern leuchtete nur noch matt.
Das Tonbandstück Williams Mix, ein Pionierstück der frühen Fünfzigerjahre, für das Cage Klänge ihrer Herkunft nach kategorisierte und dann gegeneinander schnitt, wirkt heute wie ein medienarchäologisches Artefakt.
www.goethe.deHigh Tide hypnotically fixes its gaze on a landscape that ’s either prehuman or postapocalyptic, but definitely a timeless arrangement in shades of gray — Lovecraft ’s At the Mountains of Madness.
Stiff, dry and dully gleaming like damp tar, they tear a hole between the dark, gloomy sea and the grayish sky.
As the minutes pass, the gaze itself becomes the focus of attention and Marxt creates a thoroughly insistent presence of the camera’s eye, the frozen rigidity of which produces an infinite number of each filmed movement, no matter how minute.
www.sixpackfilm.comHypnotisch bannt High Tide den Blick auf eine Landschaft, eine vormenschlich- oder postapokalyptische, in jedem Fall aber zeitlose Anordnung in Variationen von Grau - Lovecrafts Berge des Wahnsinns.
Erstarrt, trocken und matt glänzend wie nasser Teer reißen sie ein Loch zwischen das düstere Meer und den gräulichen Himmel.
Im Vergehen der Minuten wird der Blick selbst zum eigentlichen Zentrum der Aufmerksamkeit, entwirft Marxt einen durch und durch insistierenden Gestus des Kameraauges, dessen erstarrte Rigidität jede noch so kleine der aufgezeichneten Bewegungen unendlich vervielfacht.
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